和诗的最后一首，着重在“感彭城旧游”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。

当年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。

这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。

蓝桥驿见元九诗

白居易

蓝桥春雪君归日，

秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马，

循墙绕柱觅君诗。

白居易诗鉴赏

元和十年（815），元稹自唐州奉召还京，春风得意，途经蓝桥驿，在驿亭壁上留下一首《留呈梦得、子厚、致用》的七律。八个月后，白居易自长安贬江州，满怀寥落与惆怅，经过这里，读到了元稹这首律诗。前后八个月，世事变化如此无常，白居易感慨万千地写下这首绝句—— 《蓝桥驿见元九诗》。

元稹题在驿亭的那首诗说：“ 千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”暗示他经过这里时正逢春雪，因此白诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，正值初春，小桃初放；白居易东谪江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。“秦岭”泛指商州道上的山岭，是他此行所经之地。白居易贬江州，自长安经商州这一段，正是元稹西归的道路。在蓝桥驿既然看到元诗，接下去沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，于是三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”

这首绝句，初看只是平淡的征途纪事，至多不过表现白与元交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，联系元、白二人此期的经历，就可以知道，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的十分复杂的心情。

元稹于元和五年自监察御史贬为江陵士曹参军，度过了五年冤曲的生活。元和十年春奉召还京，他内心充满平反昭雪重整旗鼓的雄心。题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“ 心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。然而，好景不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白诗第一句“蓝桥春雪君归日”，显然有代元稹自我解嘲之意。更难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，现在，自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白氏一人而已，实际上，这秋风吹撼的，正是多少忠真之士共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，乃是一条悲剧的人生道路！“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，岂只是元稹的诗句，是两人共同的悲剧命运的轨迹！友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中没有用一字一句直接道出，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去体会包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去感受诗人那种沉痛凄怆的心情。这正是所谓“言浅而深，意微而显”。

一首诗总共才二十八个字，却容纳丰富的感情。

关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦之情自见；写自己今日远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立出。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既对仗工稳，见出纪时叙事之妙用；又显得感情色彩鲜明，极尽抒情写意之能事。尤其可贵者，结处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻划形象，取得了七言绝句难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表明细细搜寻；柱言“绕”，可见面面俱到；诗言“觅”，说明片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地刻划出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂拭，仔细辨认的情景。

且七言中三用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得节奏短而迫促，如繁弦急管并发，更衬托出诗人匆遽的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和音乐旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，使人深深为他怀友思故的真情挚意所感染，激起我们对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。