结尾处故意宕开一笔，借流莺的殷勤相顾，略解自己的春愁，表面上冲淡了全诗的悲剧色彩，实际上将那种世无知音的落寞感表现得更为深沉，更耐人寻味。

通篇扣住“春尽”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，层层加以抒发，而又自始至终不离开春尽时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇真挚动人的力量所在。

已 凉

韩偓

碧阑干外绣帘垂，

猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，

已凉天气未寒时。

韩偓诗鉴赏

韩偓《香奁集 》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。

展现在我们眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，显然告诉我们，这是一位贵家少妇的金闺绣户。

布局以外，景物吸引我们视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。

主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折 ，莫待无花空折枝”（无名 氏《金缕衣》）的感叹 。面对这幅画图，我们的主人 公难道不会有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索吗？更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在我们的主人公的心灵上又将激起怎样的波澜呢？诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。

通篇没有一个字涉及“情 ”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思 ，供读 者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。

寒食夜

韩偓

恻恻轻寒翦翦风，

小梅飘雪杏花红。

夜深斜搭秋千索，

楼阁朦胧烟雨中。

韩偓诗鉴赏

这首诗描写的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨寒风之夜。乍看，通篇只写景物，而景中见意，篇内有人。如果细加玩绎，它的字里行间不仅浮现着留连怅惘之情，还似隐藏着温馨缠绵之事 。四句诗中，特别值得拈出的是第三句——“ 夜深斜搭秋千索 ”。

这是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句。施补华《岘傭说诗》说：“七绝用意，宜在第三句。”

诗的题目是《 寒食夜 》，这第三句中的“夜深”明点夜，“秋千”则暗指寒食。《佩文韵府》引《古今艺术图》云 ：“北方寒食为秋千戏，以习轻趫。后乃 以彩绳悬木立架，士女坐其上推引之。”《太平御览》、《事物纪原》、《荆梦岁时记 》等书也有相似的引载。 又据《开元天宝遗事》记述 ，天宝年间，“宫中至寒 食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐 。”这句诗 就用秋千这一应景之物点明寒食这个节日。

当然，诗人之写到秋千 ，决不仅仅是为了点题，主要因为在周围景物中对他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千 。但此时已“夜深”，又在“烟雨中”，不会有人在“为秋千戏”，如句中所说，只有秋千索空悬在那里罢了。而诗人为什么对空悬在那里的秋千索有特殊的感情并选定它作为描写的对象呢 ？ 这里，不禁令人联想到吴文英《风入松》词中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”两句。看来，诗人在深夜、烟雨中还把视线投注秋千索，也正因为它曾为“纤手”把握，不禁想起日间打秋千的场面和打秋千的人。韩偓《 香奁集 》共收一百首诗，其中写到寒食、秋千的诗竟多达十首。如《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门 。”又如《想得》：“两重门里玉堂前，寒食花 枝月午天。想得那双手垂立 ，娇羞不肯上秋千。”再 如：《寒食日重游李氏园亭有怀》：“往年曾在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵 。今日独来香径里 ，更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里，屈指思量四五年。料得它乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然 。”从以上这几首诗，依稀可 见诗人与一位佳人在寒食佳节、秋千架边结下的一段恋情。联系这些诗，再回首看这首《寒食夜》的第三句 ，可以断言它确是一个见景思人 、托物记事的句子，尽管写得尽曲折含蓄之能事，而个中消息是仍然可以参见的。