珍妮神情有点滑稽地看看我们两个，但是她没说话。我们回到公寓，鲁道夫还一个人坐在地板上。我们进了厨房，我非常小声问她，鲁道夫会不会说话，她说，会，迟早。

那天下午珍妮带我去认识乐团其他成员，她告诉他们我吹口琴有如天籁，今晚何不让我参加他们的表演。其中一个家伙问我最喜欢吹什么音乐，我说“狄克西”(即美国南方音乐，或爵士乐)，他说他好像没听见我说什么，珍妮立刻插口说：“那不重要，等他听惯我们的东西就会跟得上了。”

于是，那天晚上我跟乐团合作演出，大家都说我很有贡献。能够坐在那儿看珍妮唱歌，在舞台上满场飞，我很快乐。

星期一，我决定去旁听奎肯布希博士的课，“世界文学中的白痴角色”。这个名称就足以让我自觉有点儿了不起。

“今天，”奎肯布希博士对班上说，“我们有一位客人，他会不时来旁听这门课。请欢迎福雷斯特甘先生。”所有人转向我，我略微挥个手。开始上课了。

“白痴，”奎肯布希博士说，“多年来在历史和文学上一直扮演重要的角色。我想各位都已听说过从前的乡下自痴，他们通常是住在乡村的某种低能儿。他经常是被嘲弄轻视的对象。后来，皇亲贵胄间形成了一种习俗，养个弄臣在跟前，做些动作取悦皇亲贵胄。在许多例子里，这个其实就是个白痴或是低能儿，在其他的例子里，他只是个小丑或是滑稽人物。”

他这样说了半天，我渐渐觉得白痴显然不只是无用之人，他生到世上是有目的的，有点像丹恩所说的，而这个目的是惹人发笑。起码这是个功劳。

“作家在书中安排一个傻瓜，目的是，”奎肯布希博士说；“运用双关语这种策略，使他们能让傻子出洋相，同时让读者明白愚蠢的较深层意义。偶尔，像莎土比亚这样的伟大作家，会让傻子使他的主角之一出洋相，从而提供一种转折，以启发读者。”

听到这儿，我有点儿迷糊了。不过，这是正常现象。总之，奎肯布希先生说，为了阐释他的意思，我们要演“李尔王”中的一幕戏，戏中有个傻子，一个乔装的疯汉，还有个真正疯了的国王。他要一个名叫艾默．哈灵顿三世的家伙饰演疯汉汤姆欧贝兰，要一个名叫露西儿的女孩饰演傻子。另一个叫何利斯的家伙则饰演发疯的李尔主。接着他说，“阿甘，你何不扮演格洛斯特伯爵这个角色？”

奎肯布希先生说他会向戏剧系借几样舞台道具，但是，他要我们准备自己的戏服，这样演起来会比较“真实”。我在想，我是怎么趟进这码事的？我实在不知道。

在这同时，我们的乐团“裂蛋”有了些发展。一个家伙从纽约搭机飞来，听了我们的演出之后说，他要安排我们进录音间录一卷带子，表现我们的音乐。大家都很兴奋，包括珍妮；还有我，当然。纽约来的那个家伙名叫费波斯坦先生。他说如果一切顺利，我们将是自发明夜间棒球以来最轰动抢手的东西。费波斯坦先生说，我们只要在一张纸上签个宇，就可以开始赚钱了。

我们的键盘手，乔治，一直多多少少教我一点怎么弹琴，鼓手摩西，也让我偶尔打打他的鼓。学习演奏这些乐器是满好玩的，还有我的口琴也一样。我每天都做些练习，而乐团每晚都在“何爹俱乐部”演出。