这首诗通过对山中寡妇这一典型形象的塑造，把晚唐社会生产萧条、民生凋蔽的景象巧妙地以艺术形式表达出来。

这首诗的语言也颇通俗、清新。诗的中间两联，对仗工整，与叙事自然谐和，浑然天成，由此更可见出诗人卓越的艺术功力。

再经胡城县

杜荀鹤

去岁曾经此县城，

县民无口不冤声。

今来县宰加朱绂，

便是生灵血染成。

杜荀鹤诗鉴赏

这首诗通过叙述诗人两次路经胡城县的所见所闻，入木三分地揭露了封建统治阶级剥削、压迫和屠戮人民的罪恶。诗的前两句是从人民反映的角度来刻写县官的作恶多端和人民深受其害的深重。“无口不冤声”

一个双重否定句，就把县官罪恶累累、罄竹难书的政治劣迹给勾画出来了。诗的后两句则是从县官飞黄腾达的角度来描摹县官“以人血染红顶子”的滔天罪行。

县官贪赃枉法，草菅人命，杀良邀功，涂炭生灵”，劣迹昭著，本应受到严治，但是，朝廷非但不肯降罪，反而以政绩卓著的功臣奖励之，使其加官晋级。在劣迹与高升的强烈而鲜明的对比中，诗人不仅鞭挞了县官的罪恶，而且也把谴责的锋芒指向了封建最高统治集团，颇具反抗意识。

这首诗歌感情激愤，但是其情又是附丽于具体生动的形象之上的。诗人对县官形象的刻画，是通过形象来表现的。写县官的劣迹，诗人只用曲笔就把县民对县官劣迹的反响轻笔一点，县官面目的可憎也就如在眼前了。不仅如此，诗人还善于运用想象和联想的艺术手段，向前推进诗情。如将“朱绂”的色彩的鲜红与“生灵之血相联缀，就使人很容易想象到县官压迫人民之手段的狠毒。这样的描写，尽管全诗无一激语，但其批判力量却字字千钧，如雷如电，确实具有感人心魄的艺术效果。

春宫怨

杜荀鹤

早被婵娟误，

欲妆临镜慵。

承恩不在貌，

教妾若为容？

风暖鸟声碎，

日高花影重。

年年越溪女，

相忆采芙蓉。

杜荀鹤诗鉴赏

历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的诗，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”完美地表现出来。

前两句是发端。“ 婵娟”，是说容貌美好。宫女 之被选入宫，就因为长得漂亮，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的感叹，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细致。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情韵。

三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯成，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“ 若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上 是说打扮没有用。既已被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再装扮又有什么用呢？言外之意，起决定作用的是其他方面 ，例如勾心斗角、献媚邀宠等。 五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风飘荡，鸟声轻盈，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风传来了动听的鸟鸣，游目窗外，宫女见到了“日高花影重”的情景。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更激发起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的——所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，充满着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“ 日高”，见出 阳光的明丽；“花影重 ”，可以想见花开的繁茂。绮 丽而妙，既写出盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引发了新的联想。