皮日休

四弦才罢醉蛮奴，

酃醁馀香在翠炉。

夜半醒来红蜡短，

一枝寒泪作珊瑚。

皮日休诗鉴赏

本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。伴酒的乐声停了 ，赴宴的人们散了 ；诗人不胜酒力，醉倒了。当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的香味。诗人睁开朦胧睡眼，呵，照明的红蜡已经烧短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪耀着微弱的光。蜡脂融化着，点点滴滴，像凄凉的眼泪，不停地流，凝聚起来，化作了美丽多姿的珊瑚模样。

诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔 ，不正面描写 宴会场面 ，但宴会气氛的热烈 ，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐 ，诗人一醉方休的尽兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给读者以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴 ”上着一“醉”字，煞是 妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美 ，具有一股诱人至醉的力量 ；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼胧的环境、气氛。当诗人一觉醒来 ，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。 这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖好。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。

诗的后两句 ，写酒醒所见景象：“短”字，绘出 红蜡残尽的凄楚况味 ；“一枝”，点明红蜡处境孤独； “寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水 。诗人使用拟人手法 ，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗？明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。

第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣 ”（《唐音癸签》卷八）。我们将这首中举后写的 《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的不同 。《闲夜酒醒》大概为隐居于襄 阳鹿门山时所作 。诗写道：“醒来山月高，孤枕群书 里。酒渴漫思茶，山童呼不起 。”也是写酒后醒来孤 独之感 。诗虽“ 朴涩无采”，但语言清新 ，风格隽 爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《 春夕酒 醒 》却是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香 ”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽 ，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞 “奇艳”的艺术特色。

汴河怀古（其二）

皮日休

尽道隋亡为此河，

至今千里赖通波。

若无水殿龙舟事，

共禹^[yǔ]论功不较多？

皮日休诗鉴赏

汴河，亦即通济渠。隋炀帝时，发河南淮北诸郡民众 ，开掘了名为通济渠的大运河 。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河，经黄河入汴水，再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段，习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开大运河的动机，不外乎满足一己一时的淫乐，大量耗尽民脂民膏，成为他最著的暴行。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的，大都指称隋亡于大运河云云。

此诗第一句就从这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“ 至今 ”二字，以表其造福后世时间之长 ；说“千里”，以见因之得益的地域 之辽阔；“ 赖 ”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖 ，发 人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。