现在，不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然超俗的村野风光，怎么能不被它吸引呢？

三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切——他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。

这首诗巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有像其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上 ，也没有渲染好友相逢时的情景。 在这首诗里，被访的友人未露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。

塞路初晴

雍 陶

晚虹斜日塞天昏，

一半山川带雨痕。

新水乱侵青草路，

残烟犹傍绿杨村。

胡人羊马休南牧，

汉将旌旗在北门。

行子喜闻无战伐，

闲看游骑猎秋原。

雍陶诗鉴赏

既然以《 塞路初晴 》为题，这当然是一首边塞诗。而一般的边塞诗，总是着重写激烈的战斗，充斥着烟尘烽火和刀光剑影，给人以苍凉、悲壮甚至恐惧之感。这首诗却迥然而异，它以满腔热情，讴歌了边塞初秋时节雨后新晴的明丽风光，使人感到清新、宁静和安谧，洋溢着浓厚的诗情画意，令人神往，从中寄寓着诗人希望和平的良好愿望。

前四句以简练的笔墨和秾丽的色彩，写作者在塞路上行进时的所见，为读者展示了一幅饶有边塞情趣的美好画图。在草原上，傍晚时分，大雨刚过，斜日反照，一道绚烂的彩虹横跨天空，山岭、川原在水汽迷濛中，还残留着大雨的痕迹。雨后新水在青草丰茂的路上到处乱流，袅袅炊烟正在被绿杨簇拥的村庄上盘绕不去，显得依恋不舍。这一切，是多么动人的景象！作者是成都人，他以南方人的新奇的眼光，来审视这塞北的美景 ，字里行间充溢着欢悦 、愉快的感情。

这四句诗，第一、二句正面点题，时间、地都十分明确，特别是重点突出了初晴，具有统摄全诗的作用 。第一句“晚虹斜日塞天昏”，乍看来，在点明时 间上似乎叠床架屋，有些犯复，但仔细咀嚼，却寄寓着作者深刻的用心。“晚虹”，亦即傍晚的彩虹，是作者在草原上行进时，最先映入眼帘的景物，这当空舞动的七色彩练，将作者的视线不由自主地引入广阔的空间 。一个 “晚”字，点明了时间。在广阔的天空中 ，与“晚虹”相对，正是那发射着光辉的“斜日”，唯其斜挂天际，才能与天边彩虹遥相呼应，使得画面极为开阔 ，表现出边塞雄浑的特色 。这里，“斜日”不是用来点明时间，而是用来描写实有景象。“ 塞天 昏”的“昏”字，也不是用以表明时近黄昏，而是用以形容草原上大雨刚歇，经强烈阳光的照射，水汽上升而形成的略带迷濛的景象，这是草原初晴时的显著特征 。这一句与下句“一半山川带雨痕”，组成了一 幅壮阔的图景 ，是从远处落笔 。第三、四句由远而近，写诗人脚下之路，然后又稍稍推开去，写附近散布在草原上的村庄。天上地下，远处近处，景物富于变化，很有层次。

同时，作者摄入诗中的景物，在颜色的搭配上，也很有特点 。“晚虹”、“斜日”、“青草” 、“残烟”、“ 绿杨”，组合在一起，色彩异常艳丽，但秾丽中又 有清新之感 ；风光宛如旖旎江南 ，但旖旎中又有北国的雄浑 。颜色上的搭配 ，与空间位置上的变化结合在一起 ，从而将草原风光形象准确地传达给了读者，使人如身临其境。