这里 ，诗人连用四句景句 ，安排得如巨鳌的四足 ，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。 三、四两句 ，又见其另作《秋霁潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。

“帝乡明日到，犹自梦渔樵 ”。照理说，离长安 不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何 ，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。 可是许浑却出人意外地说 ：“我仍然梦着故乡的渔樵 生活呢 ！”含蓄表白了自己并非专为慕名而来。这类 结尾，委婉得体，优游不迫。

金陵怀古

许 浑

玉树歌残王气终，

景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，

禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，

江豚吹浪夜还风。

英雄一去毫华尽，

惟有青山似洛中。

许浑诗鉴赏

金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的兴亡沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗 ，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意 ”，“涵概一切 （俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。

诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中倾灭 。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后 庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。

颔联描写金陵的衰退景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的旧迹。

前两联在内容安排上采用了逆的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝衰亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。

颈联用比兴手法概括世间的风云变幻 。 这里 ，“拂”字、“吹”字写得传神 ，“亦”字、“还”字写 得含蓄 。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪” 表现江豚兴风鼓浪的气势 。“晴亦雨”意味着“阴固 雨”，“夜还风”显见得“日已风 ”。“ 江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物 ，如尾联所说的英 雄。这两句通过江上风云晴雨的变幻，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴衰交替。

尾联照应开头 ，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕 ，地形相似 ，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多挽，令人感慨不已。

这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力 。例如中间两联 ，都以自然景象反映社会的变迁，手法和景物却大不相同：颔联选取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果 ；松楸、 禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象 ；“合”字又以 泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力 ；“王 气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的感慨，读来令人不禁怅茫。

登洛阳故城