李端

月落星稀天欲明，

孤灯未灭梦难成。

披衣更向门前望，

不忿朝来鹊喜声！

李端诗鉴赏

这首诗，明白晓畅，诗人以清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人。

“月落星稀天欲明”，起笔描绘了黎明前寥廊空寂的天宇，透露出寂寥的气氛。随后，诗笔从室外转向室内，描绘了另一番景象：“孤灯未灭梦难成。”天已将明，孤灯闪烁，诗中女主人公仍躺在床上辗转反侧，不能成眠。她有什么心事？读者心中不由产生这样的疑问，可是，作者似乎并不急于解决这个疑问，而是写少妇：“披衣更向门前望”。这句就让人更纳闷了。她在等待什么？看什么呢？“不忿朝来鹊喜声！”

啊，原来是黎明时分那声声悦耳动听的喜鹊鸣叫，把她引到门前去的。“乾鹊噪，行人至。”这不明明预兆着日夜思念的“行人”—— 出了远门的丈夫马上要回来吗？所以她忙不迭地跑到门前去了。可是，门外除了空寂的天宇、稀落的星辰，哪里有丈夫的影儿！她伤心透了：一半是因为失望；一半是因为被欺骗。“不忿（即不满、恼恨）二字，将少妇由惊喜陡转忧伤的心情暴露无遗。

喜鹊是无辜的，少妇的恼恨也情有可原。“不忿朝来鹊喜声！”这不仅是对一只鸟儿的恼恨，这里凝聚着的是对丈夫痴恋的深情、多年来独守空房的痛苦以及不能把握自己命运的无望的怨叹。

这首诗末一句写得特别出色。它不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且传神地表现出少妇对远行不归的丈夫的痴恋和怨艾，使人对封建时代独守空闺的女性产生深厚的同情。

古别离二首

李端

水国叶黄时，

洞庭霜落夜。

行舟闻商贾，

宿在枫林下。

此地送君还，

茫茫似梦间。

后期知几日，

前路转多山。

巫峡通湘浦，

迢迢隔云雨。

天晴见海樯，

月落闻津鼓。

人老自多愁，

水深难急流。

清宵歌一曲，

白首对汀洲。

与君桂阳别，

令君岳阳待。

后事忽差池，

前期日空在。

木落雁嗷嗷，

洞庭波浪高。

远山云似盖，

极浦树如毫。

朝发能几里，

暮来风又起。

如何两处愁，

皆在孤舟里。

昨夜天月明，

长川寒且清。

菊花开欲尽，

荠菜泊来生。

下江帆势速，

五两遥相逐。

欲问去时人，

知投何处宿。

空令猿啸时，

泣对湘潭竹。

李端诗鉴赏

郭茂倩《乐府诗集》的《古别离》题辞说：“《楚辞》曰：‘悲莫悲兮生别离。’《古诗》曰：‘行行重行行，与君生别离。相去万里余，各在天一涯。’后苏武使匈奴，李陵与之诗曰：‘良时不可再，离别在须臾。’故后人拟之为古别离。”由“题辞”及《古别离》题下所录各诗看，此题都是写男女离别相思的悲苦之辞，李端的这两首当然也不例外。

第一首为女子相思之辞。全诗十六句，共分四层，每四句一层。

第一层交代时间、地点。“水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商贾，宿在枫林下。”在一个黄叶飘飞的季节，洞庭湖上霜落之夜，女主人公与情人同舟而行，途中听到商贾的声音，二人在枫林之下住宿。这四句描写的显然是秋景，我国文人本有悲秋的传统心理，秋天里恰逢离别，自然平添一份愁绪，为下一层送别作了很好的铺垫。

“此地送君还，茫茫似梦间。后期知几日，前路转多山。”将情人送走之后，女主人公神思恍惚，如在梦中，虽然约定以后相会的日期，但这“后期”实在难以预料，而意中人前去蜀中，路上却是崎岖难行，这里写“她”离别时的痛苦、对后期的担忧，对“他”的关切心情，极为深婉动人。如果说上一层以景胜，此层则以情胜。